古典摄影工艺有着其自身之魅力，即使在便携式拍照设备普及的今天，依然可以看到一些摄影艺术家仍醉心于古典摄影工艺的创作。古典摄影工艺的不确定性和个性化，为影像创作者们带来非比寻常的体验，他们享受在复杂的工艺流程中的“仪式感”。
同样，因其繁复的制作流程和高价的材料，让古典摄影工艺作品在影像收藏市场的价格一直远高于普通的影像作品。
信息的不对称造成很多人对古典摄影工艺有着很多误解，有的人认为它太过“高端”难以企及；有的人认为这是逆势而下，不向当代看齐……
为了让更多的人接触到古典摄影工艺，我们将在冬季小集聚集多位古典摄影工艺圈的大咖，让这个“小众的艺术”走向“大众体验消费”。
“ 林然是中国摄影界孓然独立的一个人物，他在一个不小范围内被公认为中国当代几位顶级实力派摄影家之一。他在摄影界的重要地位源于他对古典摄影的研究所确立的权威。他曾经沉浸于古典摄影技法的研究与实践中，在摄影技术美学领域里探索极致的可能。然而更为重要的是，在技术形式的背后，是与之相应的美学观念。
——那日松《林然：心如穹谷》展览前言
”继2013年映画廊举办林然个展，我们有幸再次与林然老师的作品结缘。冬季小集上，将展售林然老师的多种古典摄影工艺作品和手工限量画册。
林然丨《拂石》，大姑娘，12x20''，原底印相，明胶银盐，依尔福FB相纸，无限量，2500/3000元（带无酸装裱）
林然丨《拂石》，二姑娘，12x20''，原底印相，明胶银盐，依尔福FB相纸，无限量，2500/3000元（带无酸装裱）
林然丨《拂石》，三姑娘，12x20''，原底印相，明胶银盐，依尔福FB相纸，无限量，2500/3000元（带无酸装裱）
林然丨《草堂-泥洹》20x24''，胶片原底直印，晒蓝，美术纸，1/4，36000元
林然丨《菊花石》，稻城卍石，20x24''，胶片原底直印，明胶银盐，依尔福FB相纸，无限量，5800/6800（无酸装裱）
林然丨《菊花石》，劫石花开，20x24''，胶片原底直印，明胶银盐，依尔福FB相纸，无限量，5800/6800（无酸装裱）
林然 |《菊花石》，牦牛沟，20x24''，胶片原底铂钯印相，丝绸，80000元
林然 |《菊花石》，乌江峡谷，20x24''，胶片原底铂钯印相，丝绸，80000元
《菊花石》7x17手工限量画册，可单订或与原作组合收藏
明胶蚀刻工艺是将照片或胶片浸泡在酸化的漂白药液中，使其明胶发生变化，出现脱落、移动、减淡，使已有的图像发生改变。往往能带来令人惊奇而又千变万化的效果，荒诞、古怪、梦幻、鬼异……
来自辽宁抚顺的佟玉田从2014年开始尝试明胶蚀刻工艺。因明胶蚀刻工艺受温度、药液的新旧程度、像片（或胶片）质量、品牌的影响较大，经过近千次的实验，佟玉田老师掌握了工艺操作方法和技巧，可以部分控制蚀刻变化的方式、方向和效果，成功地创作出了令人耳目一新的影像作品。佟玉田 | 12×16寸，版数无限量，500元
法国摄影师伊沃拉德（Evrard）在19世纪40年代末发明了蛋白印相工艺，直到1890年明胶银盐工艺开始使用之前，这种重要的工艺一直被大多数摄影师所使用。
这种古老工艺所呈现的作品具有影调丰富、饱满、宽泛和细腻等鲜明特点，当时有大量的摄影师用蛋白相纸拍摄了19世纪的古建筑。谢小康热衷于用古典的蛋白印相工艺展现建筑的韵味，此次小集上展示的是他分别用12英寸×20英寸和20英寸×24英寸超大画幅相机拍摄，用原底片蛋白印相工艺去呈现《紫禁城》《九龙壁》《天坛圆丘》《袁世凯故居》等作品。
谢小康 |《紫禁城》 ILFORD HP5 12英寸x20英寸，蛋白印相工艺ALBUMEN，160g百合纯棉纸
谢小康 |《袁世凯故居》16英寸x20英寸，ⅠLFORD HP5 胶片拍摄，蛋白印相工艺ALBUMEN，160g百合纯棉纸一般人都认为蛋白印相工艺比较适合古建筑题材的作品，但敢于创新的谢小康将这一古典工艺与现代建筑相结合，拍摄了由世界著名建筑师扎哈 · 哈迪德(Zaha Hadid)担纲总设计师的北京新地标性建筑物——望京SOHO。既是用蛋白印相古典工艺创作的建筑影像资料作品的传承，也是对创作题材的尝试。
谢小康 |《望京SOHO》20英寸x24英寸，ILFORD HP5 胶片拍摄，蛋白印相工艺ALBUMEN，160g百合纯棉纸
专注黑白负片和暗房制作的杨晓峰，此次为我们带来的是他的焦酚印相工艺作品。Pyro焦酚显影剂是19世纪最受欢迎的显影剂。其高品质体现在比传统显影剂拥有更强的边缘效应，高光细节更丰富，更出色的暗部影调，更高的图像分辨率和更细腻的颗粒结构。
加上由氯化银印相纸制作，照片会具有比放大纸更长和平滑的影调，更多的影调级数确保暗部和高光区域不会堆积厚化或溢出。掌握好的话可以制作出“无与伦比的，在影调层次和微妙细节上表现突出的极致银盐影像”。
杨晓峰 |《3＋1个石头》，氯化银接触印相，8*10英寸，开放版，博物馆级无酸装裱，进口低反射玻璃，装裱尺寸16＊18英寸，3800元
杨晓峰 |《欢乐谷》，氯化银接触印相，8*20英寸，开放版，博物馆级无酸装裱，进口低反射玻璃，装裱尺寸16＊28英寸，5000元
杨晓峰 |《白板靠在白墙上》，氯化银接触印相，8*20英寸，开放版，博物馆级无酸装裱，进口低反射玻璃，装裱尺寸16＊28英寸，5000元
杨晓峰 |《无光泽金属构件》，氯化银接触印相，8*10英寸，开放版，博物馆级无酸装裱，进口低反射玻璃，装裱尺寸16＊18英寸，3800元1880年左右问世的一种用明胶作为感光银盐涂布材料的方法，这个方法的发现，是摄影上的一大革命，并主导了整个二十世纪的黑白摄影。明胶银盐相纸具有清晰、明快的成像特点。参加过两次小集的于建兴，已潜心钻研传统银盐摄影工艺四十余年。在冲、洗、印、晒一道道手工劳作的复杂工艺完成过程中，他享受和陶醉于对每张相片不同影调层次变化游刃有余的把握，让每一张作品都有个性、有情感、有温度。
于建兴 |《像》9.5x12寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，2800元
于建兴 |《寒路》8x10寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，2000元
于建兴 |《插花》8x10寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，2500元
于建兴 |《白石山》9x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，1800元
于建兴 |《黄山》8x8寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，2200元
于建兴 |《黄山》9.5x12寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，2000元于建兴 |《金鞭溪》11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，2000元
黑白胶片具备非常大的宽容，使用不同的暗房技术还能够很好地调整影像的反差、颗粒及整体影调等。胶片上的银颗粒的密集程度随着所遇光线量而变化。由这些“昂贵的黑色金属颗粒”组成的底片，经暗房的印像、放大工艺，最终形成了带着迷人颗粒的黑白影像。
郭忠诚多年来，使用大画幅胶片相机拍摄天津特色建筑。结合明胶银盐工艺手工放大的作品，建筑的层次更加丰富，质感十足。
郭忠诚丨百年海河洋房新姿-原音乐厅，11×14英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数10，1000元（带卡纸）
郭忠诚丨百年海河洋房新姿-清茗雅轩，11×14英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数10，1000元（带卡纸）
郭忠诚丨百年海河洋房新姿-原犹太会堂，11×14英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数10，1000元（带卡纸）
郭忠诚丨百年海河洋房新姿-原张勋府，11×14英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数10，1000元（带卡纸）
郭忠诚丨百年海河洋房新姿-原英国乡谊俱乐部主楼，11×14英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数10，1000元（带卡纸）
郭忠诚丨一缕晨光，11×14英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数10，1000元（带卡纸）郭忠诚丨碧海扬帆，11×14英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数10，1000元（带卡纸）
铂钯印相工艺是由英国人威廉‧威立斯（William Willis）于1873年发明的，19世纪末至20世纪初曾经十分流行。历史上对于铂钯工艺有一个复合术语称之为“platinotype”，中文称为铂金印相法。
铂和钯是昂贵且稀有的惰性元素，它除了带给画面及其丰富的阶调、微妙的灰度、完美的细节和稳定的成像质量外，还使摄影师的创作能够真正成为永恒的瞬间，只要纸张无损，铂金照片可以永久保存下去。
郑飞此次除了明胶银盐作品，还展出铂金印相手工着色作品，是在铂金印相作品的基础上，以油画表现手法，用绘画水彩对作品进行手工上色，更加突出了作品的艺术性和表现力。
郑 飞 | “留守大凉山”，12x16寸，铂钯印相+手工上色，版数20，2480
郑 飞 | “留守大凉山”，12x16寸，铂钯印相+手工上色，版数20，2480元
郑 飞 | “留守大凉山”，8x10寸，铂钯上色，宣纸打印，版数无限量，480元
郑 飞 | “玛尼石刻”，11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，980元
郑 飞 | “慕士塔格”，11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，980元
郑 飞 | “平措林寺”，11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，980元
郑 飞 | “石潭晨雾”，11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，980元
郑 飞 | “哈雷机车”，11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，980元
郑 飞 | “哈雷机车”，11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，980元
郑 飞 | “哈雷机车”，11x14寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，980元
四色碳转印工艺依靠明胶敏化后在紫外线下曝光变得不溶于水的特性，其极长的影调范围能够表达大量的细节。曝光使上层表面的明胶硬化，底层的明胶仍然保持柔软。
这时把曝光后的影像转移到另一个介质上（可以是纸或玻璃还有金属及其它任何平整的表面），就产生了浅浮雕效果，这也是碳转移印相工艺独一无二的特点。
汪悦 |《大同（明）代王府九⻰壁》，8X10英寸，四色碳转印，不销售
汪悦 |《永安寺龙雕》，20X24英寸，明胶银盐，纤维纸基相纸，版数无限量，6000元除了四色碳转印和银盐作品，汪悦此次主要为大家带来了四色铂金工艺作品。四色铂金的工艺脱胎于四色碳转印工艺和四色树胶工艺。使用四色原理，将C、M、Y、K中的K层用铂金工艺制作，C、M、Y层用其它工艺制作，这样就可以得到一张彩色铂金的照片。
汪悦 |《法国吉维尼小镇莫奈餐厅的窗和花园》，5X7英寸，四色铂金，版数无限量，880元
汪悦 |《法国吉维尼小镇莫奈睡莲池塘》，5X7英寸，四色铂金， 版数无限量，880元
汪悦 |《法国⻉桑松小镇教堂1号》，6X9英寸，盐纸印相，版数无限量，1500元
汪悦 |《美国约塞米蒂国家公园3号 》5X7英寸，四色铂金，版数无限量，880元
汪悦 |《法国枫丹白露宫花园喷泉》，5X7英寸，四色铂金，版数无限量，880元
袁平是一位热爱自然的摄影师，他说：“生活越现代，越发达，越需要感受纯粹的，无修饰的大自然。”
所以，他的作品也与大自然息息相关。
袁平 |《黄山》之一，条幅，铂金制作，不限量， 6000元（四幅）
袁平 |《黄山》之二，条幅，铂金制作，不限量， 6000元（四幅）
袁平 |《黄山》之三，条幅，铂金制作，不限量， 6000元（四幅）
袁平 |《黄山》之四，条幅，铂金制作，不限量， 6000元（四幅）
袁平 |《自然》 30x40厘米，碳转印，不限量，2000元
袁平 | 《山沟小景》之一，碳转印，19x24cm，不限量，1000元
铂金印相是接触印相的过程。使用的纸张和底片的尺寸一样大小，通过原始底片放大转换，相应地制作成更大尺寸的铂金印相。随着数字影像技术的发展，敢于创新的吴家凯将“负片放大转换到负片“的工艺使用数字工艺来完成，也就是“数字中间底”技术。
吴家凯 |《桑香佛舍-廊影》43x32.6cm，铂钯印相，版数10，2500元
吴家凯 |《桑香佛舍-参天》43x32.6cm，铂钯印相，版数10，2500元
吴家凯 |《桑香佛舍-丽日》43x32.6cm，铂钯印相，版数10，2500元
吴家凯 |《桑香佛舍-神祠》43x32.6cm，铂钯印相，版数10，2500元
吴家凯 |《永观堂禅林寺观音像》1x1.3m，铂钯印相，版数10，40000元
吴家凯制作《永观堂禅林寺观音像》的全过程，将“数字中间底”技术运用在铂金印相工艺中。数字摄影俨然已成为当下摄影方式的主流，但古典摄影在中西方艺术摄影领域中不但没有因数字摄影的巨大冲击而消失。反而，数字摄影为古典摄影工艺注入了新活力。艺术家们通过不断的探索，让技术为作品的可控性增加筹码，使自己的作品更具个性。当代摄影艺术的表现形式也因为古典摄影工艺的融入，拓宽了概念与边界，使其变得更加多元化。与其去较量艺术形式，不如Pick一个适合自己的艺术语言，因为艺术本应无标准，艺术自由才能创造无限可能。
2019年12月7日-8日
映画廊即将如约举办
“映·PHOTO”在今年的最后一场聚会
请各位看官将冬季小集提上日程！！！
7号、8号下午两点
各有一场精彩的古典摄影工艺讲座
千万不要错过哦~